区的音色比小提琴更易于模仿钟声，因此钟声的效果更加明显，所以在某种程度上来说，李斯特的《钟》比起帕格尼尼的小提琴协奏曲要更震撼。

    陆释晨与吉川明步的手指都挺修长的，但后者是一种单纯的细，有点像骨头上披着一层皮，而前者就是非常漂亮，并且还并非女性的那种漂亮，一看就知道是男人的手。

    毫不谦虚的说一句，陆释晨即使以后不演奏，去当手模，也是能够大红大紫的。

    主题穿织在十六分音符远距离音程的跳跃中，远距离音程的敏捷跳跃。

    还要必须突出主题旋律，陆释晨大指深而持续有表情地落在黑白键上，手靠近键盘，手指、手腕瞬间变得异常柔软，犹如涓涓细流淌过高低音区。

    最重要的是，陆释晨的手指并不是光有柔软，在“流过”黑白键时，手指迅速而又坚定的调好位置。

    即使是朱郎这个钢琴技巧没有那么厉害的人，也看出了其中的难度，之后快速的八度重复音，这也是一种不简单的技巧，在98—130小节中都有这种奏法，音色明亮，与沉重急促的钟声成为鲜明的比对。

    每次陆释晨的钢琴演奏就像是头顶光环，犹如金色小波浪的头发，精致的五官，特别是那双眼睛，如同雨果在悲惨世界描写的那样，眼睛在眉毛下面炯炯发光，正像荆棘丛中的一堆火。

    毫不夸张的说，给陆释晨插上一对翅膀都能够当天使了。

    弹奏的旋律像是不断回旋的楼梯一样，来来往往，不停的重复走过的路程，听着听着，感觉像坠入了复杂，连绵的迷宫一样，失去了起点与终点。

    陆释晨将手指、腕部或下臂撑牢为一个整体，每弹一次八度，手指立即弹性地离键，每根手指似在黑白键上跳芭蕾，继续编写下一段的迷局，用一句话来形容还从未有人将八度重复音，演绎到如此华丽。

    就是真尼玛绚丽到掉渣，还是那种渣渣都掉完了的状态！(未完待续。)

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